David Koloane: esto es Sudáfrica también

David nacido en un ghetto de Johannesburg, fue el primero en desafiar los estereotipos y las estructuras del apartheid contra los artistas negros con proyectos como el espacio colectivo Bag Factory y workshops internacionales. Hoy, a sus 70, sigue pintando: escenas de la vida y piernas del Mundial

¿Dónde naciste?
Nací en Alexandra, un township, un área segregada al norte de Johannesburg, mi papá era un sastre autodidacta que remendaba y diseñaba para los hombres de la zona. Tenía un deseo por dibujar desde una edad temprana y en la primaria tenía un amigo que lo hacía mucho mejor, así que lo imitaba. No había nada relacionado a arte, excepto la música, sea local o occidental. Crecí bajo la impresión de que un africano negro no podía ser artista.

¿Y cuál es el estado de la vida en Sudáfrica hoy?
El estado de la vida en Sudáfrica todavía es ambivalente por la historia pasada, que es una atrocidad, donde las comunidades negras eran invisibles y sólo su mano de obra era requerida, segregados en asentamientos a 15 o 20 kilómetros de las ciudades de los blancos. Hay mucho que hacer, pero depende de la voluntad del gobierno, no sólo hay divisiones de raza sino de clase hasta dentro de las comunidades negras. Hace falta la capacidad de revisar los errores del pasado y reescribir la historia.

Lo mismo el estado del arte. No es lo mismo que hace 20 años atrás.
Te hablaría en términos más generales, la situación en Sudáfrica hace 20 años no era positiva bajo ningún punto de vista. Y la primera causa era la política para nada realista de dividir al país en asentamientos Bantu para distintos grupos étnicos. Un área Zulu para zulúes, un área Xhosa para los xhosas, etcétera. Y no había ningún tipo de financiamiento para las artes. Había ONGs, que algo recibían, de países escandinavos o Estados Unidos. Teníamos que unirnos y hacer algo.

La Bag Factory es una experiencia muy interesante. Ahi se rompieron muchas reglas y esquemas.
Fue el primer concepto de estudio para artistas profesionales, lo fundamos en 1991 y el año próximo celebra su año número 20 de existencia. Me inspiré en el Stockwell Depot de Londres, donde me invitaron para trabajar con artistas locales cuando estudié ahí en los 70s, era un depósito de autobuses abandonado que el gobierno le había ofrecido a los artistas locales para mantenerlo y crear un espacio de estudios y trabajo. Luego de que Sudáfrica dejara de ser aislada diplomáticamente por sus políticas raciales en 1997 abrimos el espacio internacionalmente y tuvimos gente desde Noruega hasta Australia, creando así una red global, lo cual para nosotros era un avance gigantesco.

Los workshops siguieron esa línea.
Los objetivos primarios del concepto del workshop fueron inspirados por una invitación que recibí en 1981 de Estados Unidos por un escultor muy famoso, Sir Anthony Caro, y un compatriota, Robert Loder, para estimular a artistas a que trabajen en otro ambiente y en un espíritu colectivo. Bill Ainslie y yo lo hicimos aquí en 1985, invitando artistas de distintas partes del país y países vecinos, como Zimbabwe, Botswana o Mozambique, y hasta de Cuba, India o Trinidad. Queríamos abolir el estereotipo del artista africano negro, contra la degradación cultural del apartheid, donde nos rubricaban como artistas de barrio pobre.

No es casual que pintes fútbol hoy.
Los mandalas futbolísticos simbolizan la habilidad y velocidad que hacen falta para competir. Y el Mundial va a ser como un motor para el continente y un imán para unir a toda la población que es sumamente diversa, como Nelson
Mandela quiso hacer con el rugby en 1996.

¿Y quién gana el Mundial?
Ghana o Brasil. Pero creo que Ghana.

46 Comments

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