Dean Stockton, o D*Face desde London, con manos aptas para aerosol, personajes mutantes como la Reina o Marylin hechas calavera y un show esencial en la Jonathan Levine Gallery en New York, se convirtió en lo más de lo más para el street art 2009. Retrato de un skatepunk que por fortuna nunca dejó de serlo.
Tomar a la Reina o a Marylin Monroe y volverlas en calavera es un gesto clásicamente punk rock.
Era muy jóven para ser un punk cuando la cosa empezó, pero recuerdo que de chico me petrificaba y me fascinaba ver punks con crestas y todo eso. Cuando crecí descubrí al punk realmente, al hardcore, al thrash y al grunge también, y eso se me quedó hasta hoy, así que no estoy reviviendo nada, sino continuando esa ética, esa mentalidad. La noción de destruír, de oponer, de cuestionar y desafiar la autoridad es algo que siempre me excita, amo la provocación y desafiar prejuicios ajenos, alterando íconos famosos inmediatamente altera para gente, y eso es lo que busco.
¿Primera vez que levantaste un aerosol?
Creo que fue en el taller de mi papá. Reparaba autos, y crecí con el olor a pintura. Usaba aerosoles para testear en el metal, así que le robé un par, las casi vacías. Lo primero eran tags, pero muy malos, ni eran tags, apenas nombres. De adolescente me lo tome más en serio.
Tuviste varias epifanías culturales: el libro “Subway Art and Spray Can Art” de Henry Chalfant, el punk, el skateboarding y la revista Thrasher. ¿Cómo fue mezclar todo eso en arte callejero
Lo que une a todas estas cosas que yo buscaba un escape creativo, estaba aburrido, no me gustaba estudiar y quería ir siempre en contra de todo, ir con la marea y no con el arroyo. Descubrí la Thrasher en 1983, y me cambió la vida. Vivía, respiraba y soñaba skate, me mataba pensando en cómo llegar a California, cosa que nunca iba a ocurrir, ya que solo las familias con dinero viajaban a Estados Unidos en los 80s. Así que vivía mis fantasias con el punk y el skate en London. Sólo necesitás ver mi obra para darte cuenta, ¡ja, ja, ja!
En esa línea, ¿temés que el street art pierda su línea de clandestinidad original?
Es que lo anti-establishment se convierte en el establishment, y así se convierte en la norma. Eso es un peligro en cada movimiento que nace desde la calle hacia una cultura más popular, y pierde su filo o su punch. Hay muchos ejemplos, pero no lo veo como un problema. Hay elementos en mi trabajo que son provocativos. El de la Reina hecha calavera, por ejemplo. Recuerdo que se lo mostré a mi mujer y me dijo: “No creo que puedas hacer eso en público.” ¡Ahí supe que estaba bien! De verdad, la aceptación en el dominio público no me parece una razón para que el arte callejero pierda su impacto y filo, depende de los que pintamos que no lo pierda.
¿Qué tal es pintar en London, a diferencia de, por ejemplo, New York o LA?
Para serte honesto, ¡London tiene la menor cantidad de trabajo mío! Es mi hogar, y en el pasado lo hice bastante, pero ahora no me mueve mucho trabajar acá, quiero salir y dejar mi marca donde sea.
Tus esculturas son muy interesantes.
Realmente empezaron como una extension de mis personajes. Sentí que ya se habían agotado en 2-D, y siempre quise hacerlos 3-D. Empecé con maquetitas, disfruté mucho ese proceso. También siento que hacer cosas en 3 dimensiones en el dominio público y de forma ilegal tiene muchas posibilidades, y las piezas pueden durar mucho más. Es volver a lo que me gusta: hacer algo porque me mueve.
¿Algún monumento patrimonio de la humanidad que quieras pintar? La Gran Muralla China, cosas así.
¡Es gracioso que lo preguntes! El otro día pensaba en volar encima de la Estatua de la Libertad en New York para tirarle un balde o dispararle pintura. ¡Hasta calculé cuánto tiempo iría preso! ¡Me tendría que esconder en Afghanistán para el resto de mi vida!
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